グスタフ・マーラー　交響曲第７番



Recording 1994
DECCA

---

オランダの作曲家ディーペンブロックについては、このシャイー指揮によるマーラーの交響曲第７番のカップリングによって初めて知った。
解説によるとディーペンブロックは、指揮者メンゲルベルクを仲介にマーラーの知遇を得た作曲家で、ノヴァーリスやヘンダーリンといったドイツの詩人にインスパイアされたオーケストラ伴奏歌曲（代表作は『夜への賛歌』）をいくつか書いているそうだ。精神的土壌もマーラー等に極めて近いらしい。

なるほど、たしかにマーラー路線だ。この『大いなる沈黙の中で』はニーチェの『曙光』をテクストに、すばりマーラーの『大地の歌』を思わせる壮大な「オーケストラ伴奏歌曲」になっている。
響きも同時代のマーラーやツェムリンスキーと共通する濃厚なロマンを湛えた耽美的なもので、聴き応えは十分ある。特に揺れ動くような（常套的な言い方─クリシェ─をすれば、「漣」のような）弦楽器にハープが絡み、シロフォンが鳴る独特の音色には、なんとも言えない美しさがある。

ここは海だ。ここで私たちは都会を忘れることができる。

　フリードリヒ・ニーチェ『曙光』（宇野道義訳、ブックレットより）

このオランダの作曲家の音楽をもっと聴いてみたくなった。

シャイー指揮、ロイヤル・コンセントヘボウによる、カップリング（と言うよりメイン）のマーラー交響曲第７番の演奏も、ディーペンブロック同様とても良い。
アバド＆シカゴやブーレーズ＆クリーブランドと比べると、テンポは遅めで、トーンも幾分暗いが、なかなか上手い「演出」がされている。退廃的でアンニュイな雰囲気も良く出ている。

ユダヤ人マーラーの音楽、そして「アンチ・キリスト」ニーチェのテクストを用いた『大いなる沈黙の中で』に退廃的な甘美さを感じてしまうことは、あまりにも常套的（クリシェ）過ぎるだろうか？